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十年后，我又唱起了歌
作者：fbjx
逛唱片店的时候，有种奇怪的力量，将眼神吸引到一个朴素的盒子上，里面是大地公司曾经的三张校园民谣，盒子上赫然写着（1993-2002）珍藏版。突然，心底里有些莫名的感动，谢谢还有一些商人，仍然记得那一段一去不回的岁月和那些日子里触动灵魂的声音。歌词内页里写道：“抬头看看墙上的挂钟，依然是那个时刻，然而已过了十年。想来有些感叹，十年的时间，竟象是指针悄悄移动了一下，只是一下，漫长又短暂。我们听过的歌，我们做过的事，我们走过的路，就在不经意间，流走了。”看着它，禁不住潸然泪下。
年轻是个很奇怪的概念，从来没人可以告诉你，在多少多少岁以前，你是年轻的。从告别校园的那天开始，我就不知道自己还是不是真正的年轻。想来，对于校园民谣里的意境，至少我已不是完全意义上的年轻了。作为一个曾经年轻的年轻人，校园民谣，不过是在精神世界里默默唱给青春的挽歌。
提到校园民谣，就不可能跳过两个名字：高晓松和老狼。在我眼里，这两人俨然就代表了整个校园民谣的高度：诗一般的表达，诗一般的吟唱。两个人仿佛天生就是为怀念那段青春而存在的。在《校园民谣》里写歌的人还有金立、郁冬，金立写出来的东西，更相似于台湾早期的校园民谣，单纯而且跳跃，有时候感觉象童话；郁冬的作品，则更具有一种流浪的野性在里头。可是，只有高晓松，可以如此从容地独立在岁月的风尘之外，在曾经和如今的交界线上感伤。高晓松的词曲是一个温柔的陷阱，让我们甘心情愿地一再陷落，而编织陷阱的不过是我们都曾经有过的那一段生活，只是我们从来都缺少对细节的注意力。无法想象，高晓松式怀旧的情怀，如果不是由老狼最后吟唱出来，我们还会不会如此迷恋校园民谣。从《同桌的你》到《睡在我上铺的兄弟》到《流浪歌手的情人》，老狼用的都是同样的表达方式，从容、内敛。很多很多本以为应该是带着泪的怀念，老狼都是用沉郁的声音唱得不露声色，可却有许多许多过往的岁月，沉淀到了听者的心底。不知道什么原因，在《校园民谣2》里，老狼再没有出现，高晓松的作品都由李晓东来演唱，同样是高式的怀旧情怀，可总觉得缺少了点什么，在大家都认可了高晓松和老狼的组合之后，李晓东的出现，多少就有些勉为其难了。接下来，在《校园民谣3》里，高晓松和老狼再没拿出任何作品，那个时候，校园民谣的风潮已经渐渐淡去。但我想，他们两一定还是一头长发站在风里，穿着永远的花格子衬衣，眼神散漫而多情。
喜欢怀旧的人，一定有个思维定式，最老去的往往是最好的。大地公司在当年，一张接一张推出了三张叫做校园民谣的唱片，分别加上1、2、3的后缀来区分。在一张一张推出的过程里，老狼渐渐远去，高晓松渐渐远去，金立渐渐远去，郁冬渐渐远去、沈庆渐渐远去。随着在《校园民谣1》里才华横溢的天才歌者一个一个远去，校园民谣一下子迷失了方向。正所谓成也萧何败也萧何，《校园民谣1》的巨大成功，让所有的听者不自觉给校园民谣下了个定义：关于校园的怀旧老歌。这么多人，这么多年不知道如何表达或者没想到要表达的情怀，被《校园民谣1》一下子引爆，激情瞬间燃起，也在瞬间烧得只剩下灰烬。怀旧，我们是在怀旧，可我们怀旧体会的感动都是自己生命里幽微的细部，其实与校园民谣无关，只是它将我们柔软的细部轻轻地触动唤起罢了。校园民谣本该就只有一张，剩下的，都应该在各个听者的心里完成。
到今天，离校园民谣这个概念的提出已经十年了，其实从另一个角度上来讲，也就是校园民谣已经离开我们十年了。十年间真的是物是人非：高晓松结婚了又离婚，拍了一部大家都没看到的电影，做了SOHU的艺术总监，他把自己所有的音乐才华放在一张叫做《青春无悔》的个人作品集后，渐渐离音乐越来越远；郁冬出了车祸；老狼除了出席大地公司的一些庆典活动，越来越少有他的消息，知道那张《恋恋风尘》唱片的人越来越少……校园民谣就和曾经校园里的同学一样，渐渐消失在人来人往的世界里头，只是在某些时刻，不经意地想到他，勾起满心的酸痛。
说了世上一无牵挂为何有悲喜；说了朋友相交如水为何重别离；说了少年笑看将来为何常回忆；说了青春一去无悔为何还哭泣。说的说了，远去的远去了，剩下还有人时不时回望，已经足够了。
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